你了解监听音箱吗？你对监听音箱有什么印象呢？喜欢监听的朋友，请进入我们的监听世界。
一个简单的问题，当你选择音频系统的时候，哪个环节最影响音质——答案是音箱，为什么？因为当大多数声卡都进入0.005%失真度的阶段时，音箱的失真度竟然还徘徊在0.1%左右。自音箱出现100年来，这项指标始终没有突破性进展。因此。想要提高整个系统的音质，投入银子最能起效果的环节就是音箱了——毕竟一般情况下没人能分辨出信噪比-115dB和-120dB差异的。
现在有许多种近场监听音箱可供用户选择，大的、小的、贵的、便宜的。通常的设计是两分频组合，6英寸或是8英寸的低音头和较小的高音头。还有一种三分频的组合，是增加了一个独立的中频驱动，这看起来象是个非常好的想法，不过增加一个单元使得音箱变得复杂了。一个设计合理的两分频系统可以轻易地打败一个所谓的三分频系统。
有两种重要的监听音箱类型，主动式的(active)和被动式的(passive)。被动式的系统是将喇叭和分频线路做在一起，内部没有功放，因此它需要一个外接的功率放大器。而主动式的系统，则是将喇叭和驱动它的功放电路全部做在了一起，也就是我们常说的有源音箱系统。
从个人观点来说，我是非常看好有源的音箱系统的，因为我想厂家在为音箱配置功放时选择的一定是与喇叭单元最为匹配的(但愿是这样!)，喇叭在这样的功放驱动下一定可以发出非常好的声音。同时，有关音箱连线的争论也就变得毫无意义了，功放的输出功率也会对音箱有最佳的保护效果。有源监听音箱通常都是作成“双功放”(biamped)的形式，即你可以再为喇叭单元另配外接的功放，这种功放当然要做到失真小，并且与喇叭单元的频率响应匹配良好。
当然，上面说了那么多的有源监听音箱，并不意味着被动式的无源监听音箱(价格要比有源音箱便宜不少)和外接功放的搭配使用就不好。使用无源音箱，一定要清楚你的功放输出有多少余量。由于功放输出过大而导致的高频声音的失真现象(你可以向任何一位使用失真效果器的吉他手请教这个问题)，和持续的过载都会烧掉音箱的高音头。
现在有一个很有迷惑性的问题，功放的功率问题：“一个大功率的功放容易烧音箱还是一个小功率的功放容易烧音箱呢？”对于功率不足的功放，当声音开大后，小功率放大器出现饱和了，输出存在大量直流成分，很可能会烧掉低音单元。还有，小功率功放当动态很大的时候，容易因失真急剧增大出现大量高次谐波，这些高次谐波很可能导致高音单元烧掉。因此，对于功率这方面，千万不要配小了。
人的耳朵，可以说是你的监听系统中最重要的一个元素。你的耳朵好不好?对于那种被称为Fletcher—Munson的曲线来说，有许多身体健康的年轻人的耳朵都不是很好。通常，耳朵的听觉特性是一个山峰状曲线，它对太低或是太高的频率都没有反应，尤其是对较低的频率。在声强较大的时候，耳朵对于频率的响应非常接近一条直线(即对各个频率均有相等的反应)。因此在高保真音响中有响度控制，就是在声强较低时通过提升高频和低频来进行补偿，使得你能够在较低的音量下得到大音量时才可以达到的平滑的频响曲线。
还有一点就是现在有许多因素会损坏你的耳朵，而不仅仅是声响巨大的声音，例如过多的饮酒，深水潜水以及自然衰老等。我曾经注意到乘坐飞机会暂时影响我对高频成分的听觉响应，因此我在乘坐过飞机后的24小时之内是不会去做任何工作的，以保证正确且敏锐的听力。极少数的几次我打破了常例，结果缩混出的混音在以后再听时，就发现有些过于明亮。我还注意到一点，如果专业的音频工程师天天工作在音量过大的状态下，那么他们经常会将中频段重要的部分做得偏弱。
那么，一个音乐人一定要保护自己耳朵的听力；至少不要让它成为你监听系统中的“瓶颈”。面对现在的高科技耳塞，棉花已经不再是最为有效的隔音设备了。现在，我总是使用一种圆柱体的塑料耳塞，你可以在体育用品商店中买到它。我在乘飞机时就塞上它，在城市的街头散步时也戴着它，在音乐会上有非常巨大的击打声音时我也会用到它，总之，我会在任何声音超过普通说话音量的时候用到耳塞。是不是觉得我有些极端?也许真是这样。但是我的现实生活就是如此，并且我还总是优先考虑这些问题。因为良好的听力对于监听来说是最最重要的了。
音响产品是一种非常感性的、跨行业应用与大众消费的商品。人们对感官体验的审美需求也是在人身上的客观存在，因此，一款好的音响产品必须满足生理和自我实现的需要，从而使人们更有意义的生活和工作。
